梅花式紫砂茶壶，出自鸣远之手，自十三年前现身于北京某一拍场后再无露面。
段泥为胎，壶身似钵状，呈五瓣等分，虚实结合，象征福、禄、寿、喜、财，壶钮如花蕾般含苞待放，娇艳动人。短拙三弯壶流高位衔接，与壶把遥相呼应。
这款造型结构与时大彬梅花一式如出一辙，大彬壶身则更趋近球形。时大彬为紫砂艺术的开山祖师，而陈鸣远则是继时大彬之后最杰出的陶艺家，纵观两件梅花壶，仿若英雄相惜，穿越时空的对话，这其中也印证了紫砂「尚古」的创作理念。
近期中国嘉德秋季拍品梅瓣壶，与此壶造型、泥料，皆一致，当属鸣远真迹无疑。
嘉德秋拍陈鸣远致敬时大彬之作 · 《陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶》
清康熙 陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶
参阅：《虚斋名陶录》（上册），庞元济着。
备注：本品为松涛园旧藏，于2018春、2018秋、2019春专场拍卖并获得100%成交。
W15.3cm
此壶以梅为师，全器皆取梅花意象，一气呵成。由五瓣饱满的囊片围成钵状壶身，上丰下敛，布局匀称，弧线圆润灵活，暗蕴骨力。
二湾壶流蓄势昂首，嘴缘内外线面讲究。长耳把流畅俊逸，线条灵动。壶肩上承壶盖，盖型一如盛开的五瓣梅。
正中壶钮塑为含苞待放的小梅。壶身底着未设圈足，仅以五瓣囊片内凹，中心贴饰五瓣小花萼。
盖内气孔与壶内流孔皆圆正不苟，孔缘棱线分明，流嘴内壁亦干净利落。壶内工艺讲究，刮修素净，整体手法与其他鸣远传器（如无垢壶、子式壶、幽赏壶）工艺特征一致。
陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶
综观此壶形制与器格均带早清气息，如壶嘴略小微扬，与壶身接位略高，壶把出处带短折横出，凡此俱有时代特征。
胎泥深褐泛紫，器表砂砾隐现，质感丰富温润，给人古拙之感。从壶底磨痕细观，可见黑、白、黄、红、赭诸色纷呈，偶见杂质融砂，具早期五色土泥料特征。
陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶
梅花壶式出现较早，据清人吴骞《阳羡名陶录》所载，扬州八怪之一的汪士慎获友人赠送一持时大彬的〈梅花沙壶〉，乃作诗志谢，题为〈苇村以时大彬所制梅花沙壶见赠漫赋兹篇志谢雅贶〉，诗云：「阳羡茶壶紫云色，浑然制作梅花式。寒沙出冶百年余，妙手时郎谁得如。」
陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶
陈鸣远作品中，不乏以梅花为主题者，如众所周知的西雅图博物馆所藏〈陈鸣远弯把梅桩壶〉。
最值得注意的是，著名的收藏巨擘庞元济（1864-1949）亦藏有一持红砂胎〈陈鸣远梅花小壶〉（附图3），底镌「冰肌玉骨 鸣远」。
陈鸣远梅花小壶拓片
当年庞氏将所藏宜兴紫砂器刊录出版《虚斋名陶录》，上册收录茶壶，下册为文玩器具等，每件形制与款识皆作拓本，并附上庞氏的文字说明。此书刊行于二十世纪二、三十年代，其中收录了「陈鸣远」款砂器凡三十四件，甚具研究价值。
陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶
本件〈陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶〉壶流下方镌有「一泓春雪暗香浮 远」两行竖排行楷，并钤「陈鸣远」篆书方章。
从书法风格来看，题铭者或为曹廉让，此君正是陈鸣远最主要的合作伙伴，许多鸣远作品均见曹氏手迹。
宜兴紫砂壶落款位置，常例在壶底，落于壶流下方殊为罕见，最早应是柳州博物馆所藏〈大彬菊瓣壶〉，该壶出于明窖藏，被列为国家一级文物。本件〈陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶〉不但署款于壶流下，更有七言题句，实则更见创新意识。
陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶
都说乾嘉曼生壶「切茶、切壶、切水」，其实康熙陈鸣远早善于此道，此壶既以梅花为师，壶铭当以「春雪」切水，以「暗香浮」既切梅花壶形，更切茶香，不着一个「梅」字，却尽得风流。
古人认为：雪者，凝天地之灵气，通体透白，无暇至纯，是为煮茶的上品之水。《红楼梦》里妙玉在栊翠庵请宝玉、黛玉、宝钗三人「茶品梅花雪」，众人皆说茶好，妙玉笑说，这是她藏了五年的梅花雪，「果觉轻浮无比……」。
可见「烹雪煮茶」正是古代文人的极致雅事。事实上，梅雪争春，向来是文人吟咏之物，宋人卢梅坡名诗「梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。」王安石《梅花》谓「遥知不是雪，为有暗香来。」更有林逋咏梅名句「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」写尽梅花的冰清玉洁，风姿傲然。〈陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶〉所题铭文可谓其来有自。
陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶
陈鸣远（1648-1734），号寉邨，一号石霞山人，又号壶隐。
以往关于这位康熙朝的紫砂巨匠所知有限，近年宜兴学者据《陈氏宗谱》考知：陈鸣远出生于顺治戊子八月十七日，雍正甲寅十月卒，享年八十六岁，堪称高寿。
陈鸣远在紫砂艺术上的杰出贡献，声名远播，让他在康熙廿五年，年方卅八岁时就破例被列入《宜兴县志》，载曰﹕「陈远工制壶、杯、瓶、盒，手法在徐（徐士衡）、沈（沈士良）之间，而所制款识，书法雅健，胜于徐、沈。故其年虽未老，而特为表之。」
吴骞《阳羡名陶录》载：「鸣远一技之能，间世特出，……足迹所至，文人学士争相延揽。」张燕昌《阳羡陶说》亦谓：「盖鸣远游踪所至，多主名公巨族。」从各方文献看来，「游于友」与「游于艺」对陈鸣远都是一体的，他绝非一般端坐于泥凳前槌泥打片的陶工，而是一个喜欢游历交友的文人陶艺家。
陈鸣远的紫砂技艺精湛，文艺品位甚高，尤其能自制自署；作品式样新颖，却又古趣盎然，可谓融古铸新，对各壶式都很擅长，兼备光素、筋纹及花货三类造型的技能于一身，尤其善制自然型茶具、文房雅器，创作灵感取自大自然，其象生作品风格自然写实，几可乱真却又极富巧思，堪称是塑镂兼长、技艺超群的全能陶艺大家，开创了一代壶艺文丽工巧的风格。
穿越时空
的对话。
梅花 壶。
以梅花为题材的创作始见于明代，如晚明常见合梅式样，时大彬亦有造器履历。
时 大彬
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明万历至清顺治年间人。字少山，也称时彬、大彬，紫砂陶艺大师，被誉为“千载一时”。
清代吴骞《阳羡名陶录》载时大彬尝制“梅花砂壶”，并收汪士慎《苇村以时大彬所制梅花砂壶见赠漫赋兹篇志谢雅贶》，诗云：
阳羡茶壶紫云色，浑然制作梅花式。
寒沙出冶百年余，妙手时郎谁得如。
梅花一式
纽约大都会博物馆藏 梅花壶
此壶整体作五瓣梅花式，壶身饱满圆润，由塑出的五片大梅花瓣包裹，壶盖与壶底饰两层梅瓣，每层之间交错叠加，层次清晰明朗，壶钮亦为五瓣，梅韵卓然。
周身闪现浅色的细小颗粒，砂粗而质古、肌理匀，妙趣天成。
底款刻“玉照阁 大彬”，此壶是伍德沃德基金1982年购买，并赠送给大都会的礼物。
梅花二式
美国华盛顿弗利尔美术馆藏 梅花壶
此壶的风格，与第一式纽约大都会博物馆藏品相近，只是细节方面不同。
此壶在壶口与壶身之间，增加一矮颈，凸显梅花形壶口，与梅花形壶盖上下相映一致，在口盖梅花唇线的映照下，神采奕奕。同时又增加了整器的挺拔凛然之气。
美国纽约大都会博物馆与华盛顿弗利尔美术馆各藏一持〈大彬款梅花壶〉，形制与本件〈陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶〉结构相近，从紫砂工艺传承看，康熙陈鸣远无可回避地受到晚明时大彬的影响，是以本件〈陈鸣远制铭诗句春雪梅瓣壶〉应有所本。
梅花三式
六瓣梅花壶
此壶拓本收录于清末民初邓宝《明清各名家砂壶全形集拓》。
壶呈梅花式，壶盖即为一朵覆梅，壶底与壶盖均为六瓣梅花内凹，上下对应。这种壶盖与壶底上下对应的形制常见于晚明至清初。
此壶胎色红赭，掺有红、黄等粗砂，为典型的明末清初泥料之重要特征。壶把下以钢刀精刻“大彬”阴文楷书款。
这三款梅花壶，并不是以写实手法塑造的花器，而是由梅花中得灵感，将梅花之形融于紫砂壶造型。
如果说时大彬将紫砂推向了望尘莫及的高度，陈鸣远则是在延续大彬高度的同时，又扩充了紫砂的宽度，造就了紫砂文化的深厚底蕴，当之无愧的清代第一人！
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