紫砂壶因茶而生，茶叶因壶而绵香。
而紫砂壶自诞生之日起，就带着文人的基因与气质。一是“爱泥”，可以发真茶之色香味。二是“赏艺”，文人大都崇尚宜兴紫砂艺人手上创造的那种“质古砂粗”的原始美观。
而自清道光年间，陈曼生因其“曼生十八式”开启了紫砂壶的文人时代。
所谓的文人紫砂壶，是指在明代紫砂壶的基础上，不仅保留了实用性，更以壶为载体，像诗、书、画一样自由地表达情感。
陈曼生曾任溧阳知县（今江苏省溧阳市）、江南海防同知。一生为官廉明，作风干练，为济世安民的良臣能吏，但仕途坎坷，怀才不遇。而作为文人，同样表现出过人的禀赋和深厚造诣。
在任职溧阳知县时，他结识了临县宜兴的紫砂匠人杨彭年，一见如故。陈曼生绘制壶样，杨彭年兄妹制作壶身，最后由陈曼生完成铭文的篆刻，其间作品之多，被后世称为“曼生十八式”。
“壶随字贵，字依壶传”的经典名言，有“万壶之宗”的美誉。
而曼生十八式对后世影响极深，尤其是石瓢壶、提梁壶、井栏壶等壶式，形成了多种形态的演化和再创作，顾景舟、汪寅仙等名家大师制壶也深受其影响。
今天，我们为您介绍的是其中一款——葫芦壶。
曼生出生时就已家道中落，自幼寒窗苦读，34岁时才得以拔供。几经辗转波折，数年后才当上了溧阳县令，为官清廉，享誉一方。
一日，外甥来访，竟以一担青葫芦为礼。曼生不觉礼薄，热情款待。
外甥虽清贫，却也酷爱读书，这点让曼生深感欣慰，临走道别时外甥对他说到：“区区葫芦不足为礼，送福送禄与舅，只愿亲舅福禄双全。”曼生听闻十分欢喜，回礼道谢。
外甥别后，曼生捧起葫芦置于案头写生。画完再看，更觉得有趣，又重置笔墨，依着葫芦样式设计了葫芦壶。
本来就是随手描绘，哪想到一画成真，尤其是壶钮上的小环，更是点睛之笔，曼生大喜，就将此壶命名为葫芦壶，有“福禄”双全的美意。
两百年来，无数匠人都想要再现曼生壶的品格。
但，对于将文人雅趣融入壶中的曼生壶来说，壶形是它的“骨”，而壶身的铭文篆刻则是它的“魂”。一把品质上乘的曼生壶对于匠人技法、品格考量都极高，而且还考验手工刻绘的功底。
今有宜兴高级工艺美术师董彩芬与先生二人，穷其一生揣摩“曼生壶”之精髓，其“曼生十八式”的风骨被行业所公认。
最近，卓易紫砂街特邀董彩芬老师，为壶友们复刻“曼生十八式”，从选料到制壶、刻绘、成壶，全程投入，保证了紫砂壶的高品质呈现。
此壶选用了黄金段泥。所谓“段泥常有，而金黄段不常有”。《阳羡茗砂土》中有明确记载：“金黄段泥是段泥壶中质地最纯，色泽接近黄金原色的一款泥料，是本山段泥中最为优质的精品泥料。”因而，用黄金段制成的紫砂壶不仅高透气，易泡养和包浆，壶品相可赏性也极强，颗粒层次感好，丰富而不呆滞。
此壶的壶钮和壶嘴以及壶把，柔曲有度。盖顶设有套环钮装饰，把玩之时轻敲其丁当之音不绝，就好像是细声送去祝福。壶流短直而嘴头微上翘，线条优雅，出水利落。整壶看来，矫健劲朗、沉中蕴清。
其上铭文：“作葫芦画，悦亲戚之情”。精雕细琢，巧夺天工。
卓易紫砂街出品的每件作品都有证书，还有区块链技术支持，所有的紫砂壶都能溯源，以保障消费者权益。
