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接着上一期，继续聊聊宋代花事。我总觉得，恐怕再没有一个时代的居民比宋朝人更热爱鲜花了。
三、高超的插花技艺
1、宋代插花时尚的流行，催生出高超的插花技艺。
有一篇宋人丘浚撰写的《牡丹荣辱志》，介绍了插牡丹花的原则与技艺。丘浚将插花的配材分为主花、配花两大类，类似于今天所说的花材、配叶。
主花当然是牡丹了，丘浚又依牡丹之品种高下，分“王”“妃”“九嫔”“世妇”“御妻”五级,其中以“姚黄”为上上品,即牡丹之王。配花则分“花师傅”“花彤史”“花命妇”“花嬖幸”“花近属”“花疏属”“花戚里”“花外屏”“花宫闱”“花丛脞”十级，比如“花师傅”有五色灵芝、九茎芝、碧 莲、瑶花、碧桃，“花丛脞”有野蔷薇、荠菜花、夜合、芦花、杨花、金雀儿、菜花。
不同的主花与配花按照一定的原则相搭配，可以组合成各种风格的插花作品。丘浚提倡的配花原则是:以“姚黄”为王，“魏红”为妃，“位既尊矣，必授之以九嫔;九嫔佐矣，必隶之以世妇，世妇广矣，必定之以保傅；保傅任矣，则彤管位;彤管位矣，则命妇立;命妇立则嬖幸愿，嬖幸愿则近属睦；近属睦则疏族亲:疏族亲则外屏严；外屏严则宫闱壮；宫闱壮则丛胜革”。听起来是不是很玄乎?你将那些宫廷职位换成不同的花卉，就比较容易理解了。
2、《花篮图》
南宋宫廷画师李嵩，绘有一套《花篮图》分为春夏秋冬四幅，其中《夏花篮图》现收藏于北京故宫博物院，《冬花篮图》现收藏于台北故宫博物院,《春花篮图》流落于日本，《秋花篮图》则已经失传。有人说，李嵩这套《花篮图》系列是世界上最早的静物画，这个我们不去管它，重要的是，我们可以透过这一套写实性很高的图像，观察宋朝人是如何以竹篮为器皿，四季花草为配材来完成一件插花作品的。
《夏花篮图》
在《夏花篮图》中,插花师用夏天盛放的大朵蜀葵作为主花。栀子花、石榴花、含笑、萱草为配花，衬绕于旁边。《冬花篮图》中，则以带叶的大红山茶为主花，配上绿萼梅、白水仙、腊梅、瑞香等冬季花卉、绿叶，主次相从。竹篮也编织得非常精巧，与花卉相得益彰。整个插花组合看起来相当惊艳，体现了宋人高超的插花艺术与精致的审美情趣。
《冬花篮图》
3、宋人还总结出了许多插花的技术经验，
这些经验放在今日，也是可以借鉴的，如延长花卉保鲜期之法，宋人温革《琐碎录》说:“牡丹,芍药……摘下,烧其柄,先置瓶中，后人水。夜则以水洒地，铺芦席，又用水洒之，铺花于其上，次日再入瓶，如此可数日。”苏轼《格物粗谈》说:“荷花以乱发缠折处，泥封其窍，先入瓶底，后灌水，不令入窍，则多存数日。”周密《癸辛杂识》说:“凡折花枝,捶碎柄,用盐筑,令实柄下满足，插花瓶中，不用水浸，自能开花作叶，不可晓也。”
四、多样的插花形式
宋代宗教、宫廷、市井插花，但各种插花形式的错综复杂，也使人眼花缭乱。归纳起来，在应用形式上可以分为两大类，礼俗插花和雅事插花。
从具体形态上又可以分为8类。
1、半球团花式插花:以花朵为主要材料，造型相对规整，呈近半球状四面观花型，线条不甚突出，花材种类丰富，色彩艳丽丰富。
1、夏篮花图
2、塔形插花:呈四面观，外形呈圆锥至椭圆形，花材种类丰富或以单一花朵为主，可使用线条花材，但不突出。在雅事活动中有时也会使用这种造型但花材选用单一的素雅花材，造型较小，器皿更为精致讲究。此一形式脱胎于唐代宝塔形佛前供花。
3、三面观团花式插花:呈三面观，正面观外形呈三角至椭圆形，花材种类丰富，以花朵为主，基本不使用枝条材料。这一插花形式源于唐代三面观佛前供花形式，但较唐代供花形式，花材更为丰富，造型安排也更为自由。
3、辽代张匡正墓壁画
4、直立型上下分层式插花:呈直立式，花材按自然中的形态高矮上下分层安排，花材种类多样，主次分明。这类插花形式主要出现在宫廷插花中，普及度较低，应为明代厅堂插花的前身。
4、《华春富贵图》
5、上下分层型多点插花:呈上下分层结构，富于变化，花材种类丰富。注重线条花材的使用。
6、三才式插花:出现于北宋，主要用于节日庆典，造型呈三主枝结构，注重线条材料的运用。三才式主要为民间使用的插花形式。
6、《端午瓶花图》
7、一元式插花:只用一种花材插制，以线条为骨架的不对称花型，根部收紧。多用于参加人数较少的雅事活动及书斋，多用花朵不大、颜色淡雅的花卉品种。
7、《听琴图》
8、写景式插花:通常以浅盘形容器制作，花材呈并列排列，有较明显的前后景物层次关系。因资料极少，尚难以准确判断其陈设环境和方式，但从以篮为容器这一点来判断，应为装饰用插花。
8、李公麟《花篮图》
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作者介绍
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