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紫砂壶造型千变万化品种繁多，但是可以分为三大类：光器，花器，筋纹器。里面又分为成千上百个器形。功力深厚的紫砂匠人会掌握一到两类，又或者只专攻一项！为何有人问所有器型中为什么要说方器最难呢？只是个人观点，不强加于人，仅限学习交流。
何 为 光 器:光器：壶身为几何体，表面光素。艺人们根据点、线、面三要素，设计制作成各式圆柱体、圆球体、长方体和正方体等多种几何立体茶具。光货又分为圆器和方器两大类。圆器，即壶的横剖面是圆形或椭圆形。方器，即茶壶的横剖面是四方、六方、八方。光器是曲线与直线巧妙组合的艺术之美。
何 为 花 器 ：直接取材于自然界的瓜果花木、鸟兽虫鱼的造型，把自然界动植物的自然形态，以浮雕、半浮雕和圆雕等装饰设计和手法捏制成各种造型的紫砂壶。花货源于自然、高于自然，突出表现自然形态中富有美学价值的部分。
何 为 筋 纹 器 ：筋纹器：是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹干创作出来的造型样式。这类壶要求口、盖、嘴、底、把都必须作成筋纹形，使之与壶身的纹理相配合。做工要求严谨，制作难度较大，制壶者必须具备高超的技艺。
今天重点谈论一下的是光器中的方器
先说一下方器之美
清初 蒋觐侯制折肩六方壶
紫砂方器要有“度”
构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当。这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面、有多少层，关键要有层次感和立体空间感。
清乾隆·御制壶痴款段泥方壶
紫砂方器要有“力”
这是一把方器茶壶最重要的直观特征。为什么清代黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”、现代顾景舟创作的“僧帽壶”能被收藏家和行家青睬、追捧，就是因为它们看上去非常有力，似一位“年轻的小伙子”。线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。
清乾隆 御制诗文描金山水楼阁六方壶
紫砂方器要有“角”
所谓方器茶壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。比如潘持平老师创作的“砖方器”是用四片泥片镶接而成，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。这里说的“角”，不仅是角度的意思。而是一个气度，也就是上下左右线面界定明显，角度协调，对称匀称。
清道光·申锡制、石梅刻石梅摹古款紫泥仿汉瓦四方壶
紫砂方器要有“粒”
紫砂方器对泥料要求比较严格。通常以“拼紫”、“底槽青”等掺以颗粒适当的砂粒为宜。烧成后让砂粒在壶身上似隐似现，反而让人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不润、娇而不艳的混沌感觉。这就是方货区别于一般其它种类紫砂壶的工艺特色。
朱砂镂空贴花菱方壶
紫砂方器要有“润”
方器茶壶是由多个面嵌接而成的，在“公共边”处理上，也要注重“方中寓圆”的艺术感受，把线条在交界处处理得圆润些，使线条变化更富有特征。当然一件好的作品也要根据造型特色和创作理念，不一定要牵强附会地找“圆”接点。
所以说，方器茶壶在创作或制作过程中合理把握好线与角、线与面的关系，或粗犷、或丰腴、或刚健、或清秀，将会呈现不同的立体效果和艺术感染力，这就是方壶造型富有独特魅力之处。
清 无款·四方壶
再来看一下方器之难
☞角线的处理
角线的处理是表现方壶气度的首要因素。锐角表现干脆、利落，钝角表现沉厚、稳健，方中寓圆则别有情趣。
手工成型的钝角其实比锐角难做，其张力与弹性，是壶韵的根本。
根据造型设计的意图，来构思角线的处理，如烹小鲜，不同的“用料”所呈现的感觉是截然不同的。
☞口盖是关键
与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多。圆壶口盖以圆心为中心点，应用工具时无首尾之分，施力能够达到均匀一致。
但是制作方壶口盖应用工具的时候，必定有开端、收尾，然后再换一面的次序，难以保持均匀施力，容易导致口盖变形。
☞镶接或堆砌的痕迹
说的通俗一点儿，就是手工成型的方器方器需要逐渐将各个面粘贴、镶接， 在泥片镶接合拢的过程中，容易出现较大的空隙。所以片片要做到完美的结合。
尽管空隙部位可以用稀泥黏合，但毕竟与泥片的颗粒紧密度不一样，烧成后，还是会有一点痕迹，泥片堆砌的痕迹也是如此
如何看一把方器，看它是否挺而有力，方器的结合有点类似太极的意思，刚中带柔，柔中带刚！不论方器是几方型，紫砂壶的口盖必须规矩划一，注意壶盖轴对称旋转后，依旧应该准缝吻合。
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