从1991年的深圳举办的中国第一个艺术品拍卖会算起，中国艺术品二级拍卖市场才31年，但欧美艺术市场已经几百年。所以，欧美艺术市场比较规范，国内艺术市场可以说尚在起步阶段，国内懂艺术市场的艺术家和经纪公司或拍卖机构还都在成长过程中。
有人认为，艺术家都是活着的时候比较贫穷，死后才有可能发迹，人类历史上有几千万艺术家，死后出名发财的才几个人，艺术家死后出名发财的概率是一千万分之一，活着出名发财的概率是千分之一。所以，活着不出名发财，想靠死后出名发财，要难一万倍。大家看看现在的景德镇、宜兴的陶瓷大师就可以知道了。
许多艺术家价格没有系统性，乱喊价格，图个虚荣，但有价无市，贫穷一生。欧美艺术大师成名后，都会创作海量版画、陶瓷复制品等衍生艺术品，几十美金、几百美金地摊价轰炸老百姓低端市场。还要创作大量的所谓限量版卖给中产小资。只有精品和代表作才喊天价，只卖给美术馆、博物馆和富豪。如果只喊天价卖富豪，世界艺术大师有时候也会饿死，没有机构会跟他合作。
许多艺术家认为作品越少越值钱，物以稀为贵。艺术家自以为艺术作品越少越精，作品就越珍贵。出名的艺术大师，哪个不是用海量作品充斥占领市场的。作品少的艺人，没有机构合作。你又不是他们的爹，机构没有足够利益，为何要牺牲自己跟你合作？艺术作品就是商品，艺术家就是生产商，要遵循商品市场的规律。
很多艺术家只顾埋头创作，不出家门。其实创作不是太重要，卖作品才重要，一个职业艺术家，起码要用70%时间来卖自己的作品，30%时间来创作，跟你一样创作的艺术家有几千几万人，商品流通才值钱，不流通卖不掉的东西，堆家里都是垃圾。马克思说的，人是一切社会关系的总和，人的社会价值，就是他的社会关系。不出门、不上网搞社交的艺术家慢慢变成技术工人，最终影响自身的价值。
以上是一位艺术高人的心得文章，与同好分享，很多人以为说出了目前中国艺术及艺术市场的实际情况，可能有人会不完全认同这个观点，但对于从事艺术的创作人员来说还是可以作进一步思考的。
