其壶仿者甚众，但都望其项背。
其处于传统与创新的时代，
前有明代紫砂壶成熟期，
后有清康熙中期到乾隆晚期，紫砂壶造型全面发展的繁荣时期，
两个高手云集的时代。
但他在传统与创新中做到了“继往开来”。
他就是制壶大家——邵大亨。
顾景舟大师对邵大亨最为崇拜，其与大亨壶的故事很多。在他告别自己为之奋斗一生的紫砂艺术时，还专程到上海看一眼邵大亨的掇只壶。
邵大亨，宜兴人。清道光、咸丰年间的制壶大家。少年时即享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。
大亨的制壶以浑朴见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人，有过之无不及也”。
上世纪八九十年代，宜兴紫砂风靡港台、东南亚地区，几乎喝茶的人都必入紫砂壶，而有关于紫砂壶的鉴赏资料却较为稀少。
1993年，在顾老的主持下，出版了《宜兴紫砂珍赏》一书，顾景舟先生为主编，李昌鸿与徐秀棠为助手。
▲《宜兴紫砂珍赏》
顾景舟在《宜兴紫砂壶艺概要》中言：
“经我数十年的揣摹，觉得他（邵大亨）的各式传器，堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风。从他选泥的精练，造型上审美之奥邃，创作形式上的完美，技艺的高超，博得一时传颂，盛誉之高，大有“前不见古人，后不见来者”之慨。”
邵大亨是顾景舟先生一生推崇之的紫砂先贤，他曾说紫砂历史几百年中，他的眼中只看到一个人，便是邵大亨。
而其中，顾老更是精选了七件邵大亨的作品，这七件也可以认为是传世的邵大亨的真迹标准器，整理如下，与君共赏。
顾景舟评
邵大亨七件传器
o 顾景舟先生评鉴：
此为大亨款掇球壶，原藏于宜兴陶瓷陈列馆，乃是大亨真迹，如今极为流行的寿珍掇球便是此器形演变而来。
精选紫泥制成，胎土细腻，通身光素无纹，壶面光滑可见，完全是用简练线条来体现其内蕴，昂扬挺拔。
o 顾景舟先生评鉴：
此件是邵大亨所创光素造型代表作中的又一佳器，器形端庄稳重、比例协调、结构严谨、泥色紫润。
这款壶技艺手法的表现已经达到紫砂传统基础技艺的巅峰；壶身手感极佳，触摸舒服；造型练洁质朴，一洗清季宫廷之繁缛习气。
o 顾景舟先生评鉴：
此器显示了大亨的精湛技艺，造型结构的比例合理协调，壶身是一捆竹，对竹的题材，处理也很独特，壶身的束带装饰，使腰部线条恰似捆紧的竹捆，意境自然；嘴、把的龙头装饰别有生趣。
在技法上，看似繁琐，实则简洁，从中也体现了紫砂原料的可塑优越性。
筹将紫砂材质的特性和精湛的工艺技术，结合得非常得体，既有圣思桃杯般的细致，又使人有可亲可慕的感觉。凡此重中，可见大亨在制作构思上深邃的造诣和文学素养。
o 顾景舟先生评鉴：
鱼化龙壶的款式，是邵大亨运用图案变化造器的杰作，题材取自传统的鱼龙变化的故事。
邵大亨以极规则的六瓣云纹组成器形；婉转的身筒，一改对称图案的呆板，使云纹富于动态，这也体现出他对紫砂材质的熟稔，以及工艺表达手段的深厚功力。
鱼化龙造型自大亨初创，流传至今，仍然不衰，这是大亨传器的代表作之一，也是紫砂宝库中的一大珍品。
o 顾景舟先生评鉴：
此亦为邵大亨所作，为王一羽先生旧藏，其也是当时非常流行的壶式。
蛋包壶造型古朴典雅，精致飘逸，无半点浮夸渲染之风，全靠本身的自然美取胜，这种自然美是紫砂壶返璞归真的本源。
蛋包壶看似简单普遍，甚至有人认为有点拙，有点俗，实则是拙中藏巧，俗中透雅，制作起来难度很大，技术要求很高。
o 顾景舟先生评鉴：
大亨仿古壶，鼓形身筒，拱状圆盖，上配圆扁壶钮，与壶身相呼应；短流向上微微胥出，与壶身连为一体。
此器整体显浑厚、大气之感，可谓雅俗共赏之精品。
此壶为四海茶具博物馆的千金壶王，大亨掇只。高熙曾赞曰：其掇壶，颈项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，无响者之讥，识者谓后来居上。（不过此壶未曾收录在珍赏中，或许当年未有此图。）
o 顾景舟先生评鉴：
大亨生逢清代动荡时期，是继陈鸣远之后，在砂艺上达到又一顶峰的人物，砂艺史上视作杰出的里程碑。因此，后人以其作品为楷模，临摹、仿制或伪托的，代不乏人，一直沿袭至今。
大亨的真品，传世者凤毛麟角。这七件作品邵大亨传世作品，得到了顾景舟先生的高度评价。
就像《宜兴紫砂珍赏》中言：
艺术品不一定是实用品，但实用品宜艺术化。应该从千变万化的形式中，求出能与具体内容相配合相统一的一种，并使之臻于完美的境界，这样创制出来的东西才有活泼的生命力。
大亨壶的生命力，在今依然生辉。如果要说顾景舟大师为何如此崇拜邵大亨，可以说是一种艺术相通，是一种与前人的跨时空的交流与惺惺相惜。
